合肥復(fù)雅文化傳播有限公司為您提供古琴的音韻之美在聲之波瀾。每種樂器在演奏美學(xué)方面既有共性的地方,，也有個性的地方,，古琴就有著自己---的表現(xiàn)方式,，對演奏美學(xué)的要求與其它樂器也有所區(qū)別。古琴是我國特有的民間樂器,，它的演奏幾乎不借助于非音樂手段,，主要依靠演員自身的二度創(chuàng)作來完成演出。演奏古琴重要的是：把握住點與線、線與點的關(guān)系,；控制余音以表現(xiàn)古琴的“韻”,；形神兼?zhèn)涞捏w現(xiàn)音樂內(nèi)涵。
  古琴是一件個性很強的彈撥樂器,。它以點狀發(fā)音為基礎(chǔ)，由不同的“點”連接成“線”,，再用線交織成“面”來勾勒出音樂的旋律,。
  合肥復(fù)雅古琴社徐老師認為，古琴演奏的特點是點線面的立體聲音交織,。由于“點”的發(fā)音延音短,，在演奏旋律性較強的樂曲時會出現(xiàn)顆粒太清楚，旋律線條不明顯的問題,，點太過明顯就形成了斷音,。所以我們在演奏一些流暢抒情的樂段時，一定要把“點”包含在線條之中不能過于---,。古琴在在彈奏時要控制指力,，大指過重，無名指,、小指太弱都會破壞音樂的線條,；要具備旋律的歌唱意識，均勻地彈奏出音樂的線條,，給人以連貫和流暢的感覺,。雖然“點”是古琴發(fā)音的基礎(chǔ)，但不能一味地強調(diào)“點”,，要根據(jù)不同的音樂來追求“點”與“線”,、“面”的和諧統(tǒng)一。
  合肥復(fù)雅古琴社徐老師認為,，在演奏中不能單純地追求“點”而忽略了旋律,，當然也不能只重視旋律而忽視了“點”。在演奏一些作品時我們需要在線條中---一些“點”的---,，讓流暢的音樂變得有棱角,，以---音樂本身的個性；有些音樂需要刻意在“線”中找“點”,，如果沒有這些點,，旋律會變得模糊不清。
  合肥復(fù)雅古琴社徐老師認為,，“韻”是古琴音樂的靈魂,，它是比較模糊的概念，只能通過聽覺來感知。在昆曲,，韻味意味著小腔即音色,；在書畫，韻味意味氣韻,，即生動之念,；在詩歌，韻味則意味韻律,�,！绊崱笔茄葑嗾邔徝�---和演奏風格的體現(xiàn)，演奏者對音樂的感受不同,，所表現(xiàn)的音韻也有所區(qū)別,。古琴演奏中“韻”的產(chǎn)生，主要是在右手彈弦后,，左手立即作吟,、揉、綽,、注等技法的配合,，使樂音的余音產(chǎn)生各種變化。任何事物都具有兩面性,，“點”是古琴的優(yōu)點,，同時也是缺點。由于“點”的發(fā)音余音短,，如果不注意保留,，余音很快就會消失，而沒有余音就不能產(chǎn)生“韻”,，所以保留和美化余音就成了每個古琴演奏者應(yīng)該重視的問題,。余音可以使單一的聲音產(chǎn)生色彩變換，運用技法來延長余音,，就可以形成“韻”,，也就是說發(fā)音后余音所產(chǎn)生的細微變化就是“韻”，清朝琴人陳幼慈對“韻”作了如下簡潔的說明：“夫音韻者,，聲之波瀾也”,。
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