洛可可時期

十七八世紀(jì)，受羅馬的影響產(chǎn)生了巴洛克和洛可可風(fēng)格的雕塑,。巴洛克雕塑很少是單件作品或單獨(dú)存在,，它的設(shè)計以四周的建筑為背景,，創(chuàng)造出光影、空氣,、環(huán)境等與雕塑緊密相連的氛圍,。才華橫溢的吉安·洛侖索·貝爾尼尼是雕塑家、---,、畫家,、舞臺---和作家。這位天才是巴洛克的杰出代表,，他把---的技術(shù)和藝術(shù)地結(jié)合在一起,。無論在選題方向，還是在制作方面都表現(xiàn)出---的藝術(shù)洞察力和---的技巧,。18世紀(jì)一些英法雕塑家以一種忠于客觀對象的表現(xiàn)手法創(chuàng)造了新型的,，通常是肖像的作品，這種風(fēng)格被稱為洛可可,。如讓·安托萬·烏東的《伏爾泰》,。

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賈克梅蒂(giacometti，1901-1966)和塞尚(cézanne,，1839-1906) 雖然沒有號稱自己是激進(jìn)的前衛(wèi)藝術(shù)家,，人形雕塑價格，卻都不滿足于憑借前人的視覺經(jīng)驗觀察物象,。他們以非凡的勇氣---了傳統(tǒng)繪畫既定表現(xiàn)方式所制定的條條框框,，形成了各自的畫風(fēng)。他們面前的客觀景象,，企圖拋棄固有的思想觀念和觀察習(xí)慣,，重新審視，默默地尋求著新的屬于藝術(shù)家自己的真實體驗,，這不免使他們同樣地深深陷入視覺困惑的泥潭之中,，因而在審美方式上存在許多相似之處。但是,，他們畢竟生活在兩個完全不同的時空里,。由于不同的性格，不同的生活環(huán)境和人生體驗,，以及不同的視覺思維方式,，也導(dǎo)致了畫家審美特征的諸多差異。

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