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對(duì)于單元來說,，這是一個(gè)仁者見仁智者見智的方向,。不同的藍(lán)牙音響擁有不同的單元技術(shù),，而不同的技術(shù)會(huì)誕生不同的聲音,。一般來說，藍(lán)牙音響的音質(zhì)與價(jià)格會(huì)成正比關(guān)系,，但有些品牌的較低但長得-依然會(huì)有人買單,，所以具體還是要靠大家親耳去聽。

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手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因,，也因?yàn)檫@能滿足某些音頻的需要——的是一個(gè)穩(wěn)定的手柄并可以抑制風(fēng)聲和音。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應(yīng)的空間,，因此話筒采用人體工程學(xué)設(shè)計(jì)以適應(yīng)平均的手掌大小,。要地抑制風(fēng)聲及聲，是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好,，這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸,。同時(shí)，話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒,、錄音話筒要大,，而比大振膜的圓柱形“鳥籠式”錄音棚話筒要小。對(duì)于表演者,，它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面就像樂器一樣,，但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺(tái)上來回移動(dòng)并能讓觀眾看到。

從歌唱者的角度來說,，話筒的音色和響應(yīng)須盡可能接近他/她的聲音,。人聲是一個(gè)原始的樂器，不應(yīng)該被話筒改變,。知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)告訴我們是使用電容話筒頭以達(dá)到這一點(diǎn),，因?yàn)樗�能提供更快和更的�?dòng)態(tài)，并具有更線性的響應(yīng)和更高的解析度,。盡管這一原則可以用于舞臺(tái)表演,，但舞臺(tái)上的挑戰(zhàn)是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾。既要控制人聲,，又要控制樂隊(duì)聲通常是不可能的,，更不用提其他的現(xiàn)場因素。電容話筒與動(dòng)圈話筒相比有其-的特性：電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級(jí),，而動(dòng)圈話筒通常只會(huì)對(duì)鄰近的音源作出反應(yīng),。