廣州市番禺區(qū)新造輝也那建材制品廠成立2001年,，是一家集藝術(shù)設(shè)計及深化制作，生產(chǎn)銷售為一體的大型工廠,。本廠生產(chǎn)制造的產(chǎn)品有：不銹鋼雕塑,、抽象雕塑、餐廳酒店雕塑,、城市廣場雕塑,、玻璃鋼花箱花盆、玻璃鋼雕塑制品,、特種水泥人造石,、grc歐式水泥構(gòu)件、卡通鋼雕制品,。

二,、當(dāng)代中國寫意雕塑風(fēng)格的傳承與發(fā)展

     “---”運(yùn)動后，隨著新文化的傳播,，中國現(xiàn)代dai寫意雕塑也掀開了新的一頁,。自第di一代雕塑家起，中國的雕塑家們就在主動追求具有民族特點(diǎn)的雕塑風(fēng)格,。這批以20世紀(jì)20,、30年代留歐的雕塑家為主體的前輩們，雖然以西方學(xué)院派古典雕塑技法為其總體風(fēng)格,，但仍能看出他們對自己民族特點(diǎn)風(fēng)格的創(chuàng)立所作出的努力。

      而在第二代雕塑家的代表人物潘鶴的手上,，這種努力已成為了自覺,。他的早期作品雖然受到羅丹藝術(shù)風(fēng)格的影響，但在其后長久的藝術(shù)實(shí)踐中,，在借鑒羅丹藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上,，更注重作品構(gòu)思的立意，強(qiáng)調(diào)塑造過程中的主觀情感沖動,。

      他在談到自己的作品《睬你都傻》時講到：“它雖然是---的肖像,，但細(xì)辨每一部分都不和---的真實(shí)形象資料照片相似，雕像的側(cè)面剪影形好象一把向-劈過去的斧頭,，紛亂頭發(fā),、胡須好似刀槍亂舞。我只是借---的形象來表達(dá)我對世上一些人和事的不屑,�,！痹谒�的寫意性雕塑作品中，“意”的體現(xiàn)是第di一位的,，一切造型,、肌理都是圍繞這個中心而進(jìn)行表達(dá),。

      如果說潘鶴是同代人中的先行者的話，20世紀(jì)80年代出現(xiàn)在雕塑界的---雕塑家中更是有相當(dāng)一部分人在這條路上走得更遠(yuǎn),，不銹鋼雕塑,，我們可以看到一批雕塑家已擺脫對西方形式或內(nèi)涵的模仿，做出了東方---品位的作品來,，如黎明的寫意作品拋開對物象細(xì)節(jié)的模仿,，以意敘形，用國畫術(shù)語來比喻,，如果說潘鶴的作品是“兼工帶寫”的話,，黎明的風(fēng)格則是“大寫意”了。

      值得注意的是改革開放以來,，隨著社會整體經(jīng)濟(jì)水平和藝術(shù)審美水平的提高,，雕塑家們已不再采用廉價的仿fang制材料，而使用木,、石,、金屬等永yong久性材料來制作雕塑，對材料本體的研究與審美已提升到了一個新的層次,。不少雕塑家在雕塑材料的運(yùn)用上加強(qiáng)了這種寫意的效果,。

      如上文提到的黎明，他在鑄銅的雕塑上既保留下塑造的手感和劃痕,，又喜愛在塑造的形體上因勢象形在局部拋磨出光潔的平面,，與鑄造出來的整體的粗糙肌理形成鮮明的對比，塑造的美感與加工的美感互相映襯,，意象的思緒和神采再一次得到強(qiáng)化,，---交響樂的旋律一樣，高低音符交相輝映,，豐富而又,。“新的手法不能簡單地看成是雕塑的二次加工,，在某種---說,，這是塑造語言的又一次---�,！�

      焦興濤直接利用現(xiàn)代的焊接技術(shù)來表現(xiàn)傳統(tǒng)的題材,，他在談到自己的創(chuàng)作時說：“使用銅或不銹鋼進(jìn)行焊接不是因為時髦，戲曲或傳統(tǒng)藝術(shù)樣式的運(yùn)用,，也不是為了某種趣味,。”“不銹鋼片尖利的邊角,、燒灼之后的異彩,、扭曲而倔強(qiáng)的形狀,，這充滿破碎感的現(xiàn)實(shí)場面，仿佛與記憶中華麗而殘缺的片段產(chǎn)生了對接,，并使我產(chǎn)生了創(chuàng)作這些作品的沖動,。”

      而鐘志源則以不銹鋼板直接進(jìn)行卷折造型,，如他的作品《大道》如下圖,，鏡面不銹鋼的材質(zhì)與片狀的造型造成動感與輕靈的感覺，---地表現(xiàn)出艷陽下農(nóng)夫歡快前行的動感一瞬,。作者吸收了法國雕塑家費(fèi)羅的風(fēng)格,，體現(xiàn)出的卻是東方人的哲學(xué)意識和人生體驗。