現(xiàn)代金屬雕塑通過對重力和量感的否定，來沖破傳統(tǒng)體量的觀念,，提出雕塑是空間的而不是體量的觀念,。這樣的雕好無損的實(shí)體”，不再是組合體量的傳統(tǒng)形式,，而是各種不同組合的空間構(gòu)成,。傳統(tǒng)雕塑實(shí)際上是一種飽滿的實(shí)體，它通過向外凸起的造型結(jié)構(gòu),，創(chuàng)造出一個(gè)具有由內(nèi)向外的,、富有彈性的張力的實(shí)體，聚合了雕塑的內(nèi)在精神,，安徽金屬雕塑,，通過飽滿的外形和結(jié)實(shí)的體量使人感覺到作者精神內(nèi)涵的存在。由于社會背景的不同與文化情景的改變,，金屬雕塑廠,，中國現(xiàn)代金屬雕塑有針對性的、有取舍的學(xué)習(xí)和借鑒,，吸收和接納對自己有價(jià)值的因素,，排斥和揚(yáng)棄那些在當(dāng)代中國失去生命力的因素，使中國現(xiàn)代金屬雕塑得到-的發(fā)展,。

金屬雕塑是通過對金屬材料的切割,、鍛造、焊接,、打磨等工業(yè)加工方式,，直接構(gòu)成體積或空間的藝術(shù)形式。如今用于雕塑的金屬材料種類非常豐富,，比如增加了有機(jī)材料合成橡膠,、合成纖維、塑料等,、鈦合金,、不銹鋼等,。如今，每個(gè)城市都進(jìn)行了大量的舊城翻新,，并增加了許多新的公園,，學(xué)校草坪和街道風(fēng)光。在這些綠色空間和建筑群之間,，以及在綠色空間和綠色空間之間,，一些小雕塑可以起到銜接過渡和豐富空間的作用。構(gòu)成主義雕塑家安東尼·佩夫斯奈 antoine pevsner一直以空間為主要表現(xiàn)手段,，他希望用空間作為好的雕塑媒介,，而這種空間的媒介僅僅用線和難以察覺的面來表現(xiàn)一種極低限度的空間感。