現(xiàn)代陶藝作為一門---的藝術(shù),，陶藝花瓶，在藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)揮著很大的---,。陶瓷藝術(shù)不僅僅是對(duì)物象的再現(xiàn),，還是創(chuàng)作者對(duì)物象進(jìn)行的一系列抽象化藝術(shù)加工的過(guò)程，因而經(jīng)過(guò)提煉后的藝術(shù)形象更典型,、更富有藝術(shù)力�,，F(xiàn)代藝術(shù)抽象流派的發(fā)展和興起影響到整個(gè)設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展，隨著人們審美意識(shí)和審美意識(shí)的提高,，他們對(duì)現(xiàn)代陶藝的鑒賞品味也越來(lái)越高,，而富有---形式感的陶藝作品更能引起情感共鳴。抽象派代表人物康定斯基說(shuō)：“形越抽象,，它的力就越清晰和直接”,，由此可見,，抽象元素是對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的升華和提煉，讓現(xiàn)代陶藝充滿時(shí)代感和生命力的作用日趨明顯,。

中國(guó)陶瓷藝術(shù)由于幾千年的深厚傳統(tǒng)模式導(dǎo)致現(xiàn)代陶藝起步較晚,，陶藝雕塑，而一些西方早在上世紀(jì)二三十年代便開始了近現(xiàn)代陶藝的發(fā)展,。文章順著構(gòu)成藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò),，探尋現(xiàn)代陶藝的變化，通過(guò)現(xiàn)代陶藝家的作品體味幾何抽象藝術(shù)滲透其間的---,；以時(shí)間為線索,，去窺探現(xiàn)代陶藝是怎樣于傳統(tǒng)到現(xiàn)代的過(guò)渡中接納和吸收了構(gòu)成藝術(shù)。構(gòu)成藝術(shù)的概念和語(yǔ)言逐漸滲透到陶藝的每一塊領(lǐng)域,，始終是現(xiàn)代陶藝的精神土壤,。