而弗拉哈迪的---《北方的納努克》卻是由納努克“真實”扮演而成,，后由現(xiàn)代文明重返原始生活的納努克甚至因為缺乏過冬食物而死。同為紀錄片的先驅,，他們的風格卻迥異,，這也成為日后紀錄片流派紛爭的源頭。再現(xiàn)過去時代的歷史事件的紀錄像片,。它所表現(xiàn)的人物和事件須準確反映歷史的本來面目,，不能違反歷史的真實，不能用演員扮演,。參與型紀錄片出現(xiàn)于20世紀60年代,。代表作品是讓魯什jean rouch和埃德加莫林(edgar morin)的《夏日紀事》chronicle of summer。這種類型的紀錄片不掩蓋導演的在場,，相反,，刻意強調(diào)導演與被拍攝對象的互動。標志著中國紀錄片創(chuàng)作邁入新階段的作品《望長城》即有此特點,。

記錄的商業(yè)化

紀錄片走商業(yè)化道路,，在國際上早已形成氣候。歐洲的一些商業(yè)通常設有專門的紀錄片頻道,，或者有專門的紀錄片播出時間,，而且大多是黃金時間段。紀錄片不像-節(jié)目制作紀錄片---需要的時間也比較長，但是隨著時間的推移,，紀錄片作為一種高品位的視聽文化產(chǎn)品,，在國際化的市場環(huán)境---會蘊含著的商機。紀錄片是非虛構的電視作品,，是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實生活中的個體生命,、真事、真景象,、真氛圍而創(chuàng)作,，能表達作者潛在的主觀思想的作品；紀錄片是作者觀察,、思考,、選擇后的產(chǎn)品，有藝術力,；紀錄片是在拍攝和布局安排上,，各部分之間要有一定的邏輯關系，使觀眾能夠按一定的思路來思考,、認識和---,。