詩意紀錄片出現(xiàn)于20世紀20年代,。代表作為伊文思jorisivens的《雨》rain。這種類型的紀錄片不強調(diào)敘事,，不注重特定時空的營造，不強調(diào)連貫剪輯,。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造,，不同空間的并置，目的在于情緒,、情調(diào)的傳達,。反射型紀錄片和其他類型紀錄片一樣，反射型紀錄片重視對現(xiàn)實的表達,，但更為重要的是,，導演在片中同時表達對紀錄片創(chuàng)作本身的反思。紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材,，以---真事為表現(xiàn)對象,，并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的,，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式,。紀錄片的---為真實,。
紀錄片在拍攝過程中，應(yīng)盡量選擇正常角度拍攝
由于紀錄片對真實性要求較高,，不需要像電影拍攝那樣用到多種鏡頭的變換,，因此，個人紀錄片,，紀錄片在拍攝過程中,，應(yīng)選擇正常角度拍攝，即：從人物和景物正面拍攝,，并提供全景鏡頭,，同時---鏡頭的角度與人物及景物平視。除此之外,，還要以正常的角度體現(xiàn)拍攝內(nèi)容,，使鏡頭中的景物能夠給人以真實的感覺，滿足紀錄片的拍攝需求,，達到提高紀錄片拍攝和拍攝水平的目的,。由此可見，紀錄片在具體拍攝過程中,，應(yīng)對拍攝角度有一定的要求,，其中基本的要求就是拍攝角度應(yīng)反映主題內(nèi)容，的---拍攝的真實性,，滿足紀錄片的拍攝需要,。
而弗拉哈迪的---《北方的納努克》卻是由納努克“真實”扮演而成，后由現(xiàn)代文明重返原始生活的納努克甚至因為缺乏過冬食物而死,。同為紀錄片的先驅(qū),，他們的風格卻迥異，這也成為日后紀錄片流派紛爭的源頭,。再現(xiàn)過去時代的歷史事件的紀錄像片,。它所表現(xiàn)的人物和事件須準確反映歷史的本來面目，不能違反歷史的真實,，不能用演員扮演,。參與型紀錄片出現(xiàn)于20世紀60年代。代表作品是讓魯什jean rouch和埃德加莫林(edgar morin)的《夏日紀事》chronicle of summer,。這種類型的紀錄片不掩蓋導演的在場,，相反，刻意強調(diào)導演與被拍攝對象的互動。標志著中國紀錄片創(chuàng)作邁入新階段的作品《望長城》即有此特點,。
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