歐體楷書中的增加筆畫大概分為7類,。中部加橫,、正上加點(diǎn)、右上加點(diǎn),、正下加點(diǎn),、右下加點(diǎn)、上部加撇和其他增加,�,！爸胁考訖M”主要有兩種。1. “辛”“幸”類的字均增加一橫,。2. 口內(nèi)加橫,。如“京”“就”“競(jìng)”“祖”等字，以及“鳥”類諸字,�,！罢�上加點(diǎn)”，指在字的正上方增加一點(diǎn),�,！胺俊弊值膶懛ㄝ^為特殊,。該字出于《九成宮醴泉銘》中，是隸書楷化的寫法,。按照隸法,，“尸”上之點(diǎn)，多寫作一橫,，也可寫成短豎,，智能書法教學(xué)系統(tǒng)，惟不宜將橫豎畫同時(shí)使用,。歐公卻長橫短豎二畫并用,。這種寫法，在傳統(tǒng)隸書中也不多見,�,！坝疑霞狱c(diǎn)”，基本上屬于右下方有伸展筆畫時(shí)的上方補(bǔ)筆,�,！笆稀薄懊瘛�2字之點(diǎn)，源于“戈”法,�,！罢�下加點(diǎn)”，主要指“巨”字,。取法隸書,。“右下加點(diǎn)”的5個(gè)字,，分為平衡與補(bǔ)筆兩種,。“玉”“社”2字的右下點(diǎn),，起著平衡全字的作用，力量較重,，因此底橫不可過長,。若需底橫長時(shí)，該點(diǎn)則應(yīng)上移,；“步”“涉”右下的加點(diǎn)取法漢隸,，漢隸中可見此種寫法；“尉”字的一點(diǎn)為奇特,。該點(diǎn)與“寸”之左點(diǎn)成對(duì)稱之勢(shì),，左右呼應(yīng)。早年臨帖時(shí)見到此字,，以為該點(diǎn)是碑殘所致的“石花”,。經(jīng)反復(fù)研究,，智能書法教學(xué)系統(tǒng)安裝，方知是加點(diǎn),。根據(jù)是上橫的長度,，如無該點(diǎn)，上橫不必如此之長,�,！吧喜考悠病焙汀捌渌�增加”，諸類各有千秋,�,！敖z”字右側(cè)上部加撇和下部改變寫法，使左右姿態(tài)截然不同,；“侯”字左側(cè)增加“亻”旁,，變簡(jiǎn)為繁。只要把握兩“亻”有所不同,，也不失為一種變化的寫法,；“魏”字之下加“山”，傳統(tǒng)書法中早有此例,；“阜”的變化有道理,。原來下部是“金雞獨(dú)立”，增加一豎后,，上下等寬,，結(jié)構(gòu)對(duì)稱，穩(wěn)定,。通觀全部增加筆畫,，主要是加橫與加點(diǎn)兩大類。而且較多數(shù)的增加筆畫加在了字的右側(cè),。這與楷書的“左小右大”“左短右長”“左輕右重”的結(jié)字原則基本吻合,。

在中國古代文藝?yán)碚撝校�古代的書法理論是極其重要的組成部分,，它也是我國藝術(shù)理論中的-的遺產(chǎn),。相對(duì)而言，古代書法理論的出現(xiàn)比書法藝術(shù)的形成要晚一些,。據(jù)目前所能見到的資料,，古代書論著作早出現(xiàn)于漢代。西漢大學(xué)者,、文學(xué)家揚(yáng)雄在他的《法言·問神》中,，提出了一個(gè)有名的論斷：“書，心畫也�,！边@里的“書”雖不是專指書法,，但它早論述了有關(guān)中國書法理論的---命題——書法同書法家思想感情之間的關(guān)系和書法藝術(shù)表情達(dá)性的特質(zhì)等問題，對(duì)后世的書法創(chuàng)作和書法理論產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,，成為中國書論史的源頭,。漢代是我國古代書法理論的初創(chuàng)期。隨著書法藝術(shù)的成熟和興盛,，專門研究書法的理論 著作便應(yīng)運(yùn)而生,。早論述書法的一篇文章是東漢書法家崔瑗的《草書勢(shì)》。崔氏在文中認(rèn) 為,，草書的出現(xiàn)正是由繁到簡(jiǎn)的社會(huì)需要的反映,，并描述、贊揚(yáng)了書法的形態(tài)美和動(dòng)態(tài)美,。 對(duì)書法的藝術(shù)審美功能和價(jià)值作了-,。繼此之后又出現(xiàn)了幾篇重要的書論著作，如趙壹的《非草書》,、蔡邕的《篆勢(shì)》,、《筆賦》、《筆論》,、《九勢(shì)》等,。尤其是大書家蔡 邕的《筆論》和《九勢(shì)》，在中國書論占有重要---,。